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“剑气纵横天外飞仙”的徐克新武侠，“家具城里天下无敌”的成龙式杂耍喜剧风和袁和平做题家式的“传统招式高端定制”构成了香港功夫片大厦三足鼎立的地基。但在2026年的春节档看到袁和平独自扛起一部大制作电影依然有种恍然隔世的错觉——你会觉得这位80岁的老前辈似乎应该在上一个时代出现。尤其是当成龙从功夫小子已经成为衰老的长者，徐克的《射雕英雄传》失去风格在春节档折戟，人们好奇这个香港武侠三足鼎立的最后一足再次出山，会有什么样的结果呢？
谢霆锋虽然不是武行出身，但凭借吃苦耐劳的打星品质和出色的外形，彼时在2000年也是冉冉升起的“继承者”，并且在《新警察故事》《新少林寺》和《十月围城》等香港影坛标志性动作电影中崭露头角。可惜生不逢时，他们在当打之年的崛起撞上了香港电影急转直下的萧条。虽然他们各自在职业生涯中都取得了辉煌，但也都经历了不同程度的“转型之痛”，其中以吴京最为明显——被“战狼”和“主旋律”光环笼罩的他，还会被多少人记起曾经是个明眸皓齿、眉目俊朗的“功夫小子”？
然而这样一个龙门客栈式的故事在2026年似乎略显俗套和老旧。在半个多世纪前塑造香港武侠文化的知识分子笔下有一种不可调和的矛盾，他们既像周淮安那样热衷于维护和歌颂忠义道统，但又本能地排斥庙堂与秩序。真实的历史背景和国家情怀在沙漠的边缘投下了阴影但又总是若即若离。但《镖人》漫画的原著又是从沙漠走向长安，去拥抱真实历史和庙堂的风云变幻，这种“走出来”和“走进去”的选择是电影版《镖人》的一大看点，而这种一半脱胎于传统好莱坞西部片，一半脱胎于传统中式武林传奇的“大漠武侠”究竟在2026年能否走进电影市场观众的心里，有待春节档最残酷的检验。
