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“婴戏图”作为我国传统绘画的重要题材之一，在宋代颇为盛行。苏汉臣《重午戏婴图》中，宋人的端午意趣在稚子们的嬉戏间跃然纸上。画家巧妙将画面分为三部分：上部是半开放式演出空间，5名孩童正在表演登科及第的剧情，饱含“五子登科”的美好寓意；中部，一片荷塘分隔画面，塘中荷花绽放，既点明端午时令，又有“连生贵子”的吉祥雅意；下方是开放式庭院，20名儿童或舞旗，或摘荷，或捉蜻蜓，一派热闹之景。画25名孩童，恰合“重五”之数。画家通过精妙的构思，将鲜活的儿童形象与丰富的民俗细节结合起来，孩童们的天真烂漫与节庆仪式的庄重毫不违和，既展现了宋代儿童端午活动之多彩与欢娱，也承载着古人对子孙和乐、家族昌盛的深切期盼。
斗草也是五月初五的重要游艺。清代金廷标的《儿童斗草图》（局部见图）便再现了这一趣味活动。在古人看来，端午时节草木药性最强，故有“踏百草”“采百药”等习俗。随之衍生出的斗草，兼具实用与娱乐功能。画面以水岸坡地为背景，有孩童正专注寻草；有孩童在摘新草；最精彩的是画面左下角，两名孩童正紧攥各自草茎，奋力拉扯，毫不相让。画家笔下的斗草虽为游戏，却反映出孩童成长中对自然的认知。乾隆皇帝的题画诗“赤子之心爱生意”，亦表达了成年人对童真时代的追忆。
