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8月23日，第八届“中国电影新力量”论坛在吉林长春举办。论坛深入学习贯彻习给田华等8位电影艺术家的重要回信精神。吉林省委常委、宣传部部长曹路宝，中宣部电影局主持日常工作的副局长毛羽出席论坛并致辞，中宣部电影局副局长、电影剧本规划策划中心主任秦振贵作总结发言。中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任陆亮，中国台港电影研究会会长孙向辉，中国电影资料馆电影文化研究部主任左衡主持论坛。
曹路宝在致辞中表示，今年恰逢长影成立80周年、长春电影节举办第二十届这一时间节点。从长影开创人民电影的“新传统”，到近一年来连续推出《731》《生还》《虎视眈眈》《汉藏铸魂》等力作，吉林与电影的缘分，始终与“新力量”紧密相连。“希望各位艺术家以此次论坛为起点，让吉林的林海雪原成为故事的舞台，让东北的市井百态成为叙事的肌理，让更多有筋骨、有道德、有温度的作品从这里出发，走向更广阔的银幕。”
中国电影走到今天，光荣与梦想一路照耀，但也一直伴随着困难与挫折。“要深刻认识到：电影不仅是健康的娱乐，更是记录社会发展、反映人性复杂、传承文化精髓的重要载体；它的观看形式最符合人性内心的需求，它独一无二地提供了一个公共空间，让观众在封闭黑暗的环境里获得一次赤诚坦率的灵魂交锋，获得平凡生活中难得的深度思考、审美体验、情感升华，更能突破人生局限。这是电影的独特优势，能否拍出这样的电影，考验电影人，更考验电影新力量。”
此次论坛以“从生活中来，到观众中去电影和观众在一起”为主题。戴墨、许渌洋、杨子（《捕风追影》导演杨子：“笨功夫”成就电影最宝贵的质感）、来牧宽、於水（《浪浪山小妖怪》导演於水：坚信院线电影不会衰落）、黄鹤宇、于奥、周铁男、石超群、张珂、董润年、黄子桓等青年电影人分别围绕现实题材影片创作、动画电影创新、观众变化与创新表达等议题阐述了各自的创作思考，于洲、张苗、李早、丛芳冰等“新力量”的同行者也分享了合作得出的电影理念与心得。
在具体操作和设计上，他们依托真实历史事件，对时间线进行了高度浓缩，并大胆设定主角“一定不能是干照相馆的学徒”，而是“不会洗照片的人”，以“陌生化视角”串联起因缘际会的人物关系。同时，再以“平民视角”聚焦于照相馆内外的普通人物：不管是邮递员阿昌，还是照相馆金老板、演员林毓秀、翻译王广海等。这些人物虽属虚构，但其身份和精神的象征与写照，无不具有代表意义和当代指涉。“正是这些人物让宏大叙事变得可触可感，使今天的观众无法再以事不关己的态度去审视那段历史，更不能忽视其所蕴含的现实意义。”
近年来出任电影《志愿军》系列等多部主旋律大片编剧的张珂，此次也是《南京照相馆》的剧本创作者之一。他在发言时补充道，一部成功的电影，需要在美学和情感上与观众实现双向奔赴。“在美学上，我们极致求真。从场景搭建到服装道具，力求精准还原历史风貌，将观众带回那个战火纷飞的年代。复刻的南京古老街巷、照相馆，每一块砖石、每一扇门窗都承载着记忆。而且融入的各地方言、童谣等地域元素，更营造出沉浸式的历史氛围，增强代入感。”
“在视听表达上，我们追求克制的力量与深远的意蕴。避免了对血腥暴力的过度渲染，而是通过光影、色调与构图传递情感。灰暗压抑的影调，象征着战争阴霾的沉重；而出现的一抹亮色，则代表着不灭的希望。例如日行千里这一情节，看似简单，却包含着我们的深情。通过一幅幅祖国各地风景名胜的照片，最终借人物之口道出观众心中那句震撼的呐喊：大好河山，寸土不让！在平凡中见奇绝，于无声处听惊雷。”张珂说。
“我们的破局点在于写实。主创团队坚持让《哪吒2》视效接近实拍电影的写实质感相比于卡通风格强烈的好莱坞动画作品，《哪吒2》的场景要更加精细、逼真，并且拥有从宏观推向微观的镜头展现，以及极高的视效密度。但这也意味着工作量要呈指数级增长。最崩溃时，饺子导演的信念感染了我们。他总说：要给自己设定一个完成不了的目标，然后再向着这个目标去努力。最终这种精益求精形成了整个团队内的死磕氛围，推动着大家去追求最好的效果。”
“先以模板开路：针对在全片经常出现的特效，制作出360度全景视角资产模板确保外包团队拿来即用，保证了场景的一致性；技术开源：将已验证的场景流程分发给全团队，避免重复试错；极速反馈：每天全国各地团队提交的效果，要在一天内用录屏的形式做出反馈，给出技术指导，相当于手把手地言传身教。当然，关键时刻还需要主创团队亲自上阵。比如全片难度最高的哪吒撕裂重生一场，几乎无法依靠常规特效完成，最终是通过手动K帧、逐帧调整，再叠加流体、火焰、血液等复杂模拟，用时一年多才完成了这个十几秒的镜头。”
“就我而言，要打掉自诩的专业性，首先要卸下我执。亿万观众所经历的生活，他们所能接触到的题材，能挖掘到的深刻情感，远远超出了职业创作者的想象，只有让自己深入到生活这片沃土的最深处，才有机会跟得上我们的观众。而在创作技巧上，须知对类型片叙事能力的掌握不是自然而然就能传下来。每一个创作者都是从零开始学习，不可能靠遗传就得到前人的叙事经验。我呼吁创作者，包括影视教育者和学习者一定要重视类型叙事的学习和训练实践。只有熟练掌握叙事类型的手艺，才可能做到不断地创新尝试。”董润年说。
